新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析

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一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗〃西扎 1、生平 2、设计风格〃思想 3、作品分析 4、思想总结

• 西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑, 都已有融合地方特征的建筑现象存在,略显地域 性。 • 在19世纪,西方就有对建筑地域性的的自觉意识, 当时英国的风景画与园林皆有体现。 • 二次大战后,现代主义的思想与实践在西方建筑 界得到了广泛传播,现代建筑日渐国际化的趋势 与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿,却带来了 建筑文化的单一化与地方精神的失落,扼杀了全 球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就 是这一文化反思在建筑领域的直接反映。

• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗, 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。 • 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、 自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件与设计原则,是建 筑重新获得场所感与归属性。

• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步, 但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性,认识到一 种有边界的建筑,即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“,而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素,如地形、气候与 光的特征,反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质,如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。

• • • • • 阿尔巴罗〃西扎 C.佩里 莫奈奥 L.巴拉干 B.V.多西 葡萄牙 阿根廷裔美国建筑师 西班牙 墨西哥 印度

• 阿尔巴罗.西扎(葡萄牙) ——加利西亚当代艺术中心; 波.诺瓦餐厅茶室 • 莫奈奥——马德里银行大楼;国家罗马艺术博物馆 • 佩里——马来西亚吉隆坡的双塔大厦 • 柯里亚——金普尔市博物馆 • A.普雷多克(美国)——奈尔森美术中心,威南迪住宅 • 路易斯巴拉干(墨西哥)——艾格斯托姆住宅,迈耶住宅 • B.V.多西(印度)——设计在桑伽事务所,侯赛因——多 西画廊

出生(1933~) 出生地:葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955~1958 与老师费尔南多· 塔沃拉共同工作 后建 立自己的工作室

西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻,通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。

受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响,西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性,这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。

力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连 贯的关系,重新组织这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完全融入周围的城市景 观里,关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂

简洁的三层博物馆建筑体,由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭,这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐,中庭里面布臵了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室,可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶,还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台

• 艺术中心的表面采用了花岗 石,它试图在探索一种用现 代的、同时也是比较适宜的 方法来取得与周围环境的协 调。与外立面的封闭性相对 照,内部装修采用了通透性 的概念,中庭和走道采用了 魄的大理石和灰泥,展览空 间的地面则采用了橡木材质。 上层的展览空间由中央的天 窗获取自然光线,避免了阳 光的直接照射,从而可以有 效地保护艺术品。

• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来,包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西,创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙, 粗大的接头好像是不 必要的表现,但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来, 将它表现出来,并获 得意想不到的效果。

• 与环境融合:与周围崎岖的岩石融合在一 起,墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸,暗示出了环境与餐厅体量的和谐 • 地域性:当地传统,风格突出

• 空间中多样的门窗开口设计, 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框,人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合

• 出挑很深的屋檐,把红木顶棚延伸至 室外,形成一个减弱当地强烈阳光的 防护 • 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶,木窗木板 的装修,白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用 • 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足,气候温和的 特点,既利于反射光线,抵抗热量, 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮,表现 出光线的全部变化,形体与空间强烈 凸现,形象纯净而优美,创造了宁静 精致的诗意。

建筑贯彻了西萨建筑理念,顺应地形,关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势,与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透

• 倾斜的屋顶顺应地势,与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的,斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。

• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统,设计了许多具 有很大灵活性的展厅,这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。

• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法,体现了西扎的 极简主义的风格, 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。

• 像一个帆布起伏, 保持该地区的建筑 中的海洋主题。 • 展馆由两部分组成: 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆,建 筑形象采用了极简 主义风格。

• 建筑朝向一条河, 占据一片对称的基 地 • 让结构从柱群上发 起,同时要有通透 性与深度,有斜坡 连到水上,石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。

• 场馆包括一个很大的为典礼 设计的室外空间,为了满足 这个需要,他采用了一个混 凝土的幕,用金属线悬挂在 两边,室外部分的两端都用 了红色和绿色的陶制外墙, 地面用里斯本传统的黑与白 的石质波浪形铺面 • 这是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的传统建材。

• 曲线型屋顶由一个立 体框架承托,像自然 丘陵,起伏蜿蜒,上 面覆盖着半透明的薄 膜,使白天透进来的 自然光变得柔和,立 面处理简单。 • 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间

• 建筑呈矩形展开,与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比,用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。

1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量,及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中 2、善于采用多种方法来解决细节问题,注入饰面、脚板、木 工等,设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。 3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙,尊重文脉,尊 重环境。 4、地方化,人情化的建筑语言。面对不同的环境,西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。 5、他的艺术是社会的,历史的,正式的,技术性的,有建设 性的,是被赋予了极大诗意的空间。

• 西扎的建筑给了我们很大启发,他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样,他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。 • 一个建筑,场所精神很关键,在西扎的建 筑中,场所的塑造显得尤其突出。 • 像西扎这样,切实把握特定地域的传统建 筑的精髓,使建筑表现出强烈的文化地域 特性,这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。

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