黄家驹和崔健谁才是真正中国摇滚乐之父?

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1986年崔健在北京工人体育馆举行的百名歌星演唱会上演唱了《一无所有》,宣告了中国摇滚乐的诞生。我记得第一次听崔健的音乐是在我长辈剪辑的视频上,长辈酷爱摄像,尤其是在亲人聚会时都要参与录像,录像视频背景音乐就是崔健的《新长征路上的摇滚》,当时我还在上小学。

当时就觉得这类风格很好听 ,而且歌词内容贴切“旧时代”,什么小米步枪,大炮轰炸机,配上摇滚曲风的另类感,太抓耳了,一打听,才知道是崔健。

黄家驹我是在初中才知道,还是因为我后面两女生一边看着beyond磁带歌词册,上面图鸦着满满的中文谐音,一边用蹩脚的粤语哼着,我才知道有个乐队叫beyond。

崔健是中国摇滚的旗帜性人物,在当时属于非常前卫和创新,技术同样牛逼,配乐也很摇滚,因为太过超前 ,流行性自然差点。现在的年轻人只知道崔健这个人,但要问他有什么歌很少有人能答出,但崔健摇滚造诣绝对是高水平,而且在当时中国封闭式的环境内也可以将摇滚大旗竖起来,造成了后来中国大批摇滚乐队的兴起,当之无愧的是中国摇滚第一人。而且崔健的摇滚风格自成一派,不听人声只听旋律就知道是他的作品, 他的摇滚代有浓重的中国本土色彩,是中国民风和欧美音乐的完美结合佳作。

黄家驹摇滚崛起是处在香港开放式环境内,香港音乐文化的盛行,自然比崔健更容易发展。因为多多少少也受到英伦风的影响,相比崔健的自成一派,黄家驹的音乐有模仿的影子了。beyond摇滚前期做的很好《再见理想》《阿拉伯跳郎》专辑也能看到摇滚概念,但后期太过商业化,急于找到市场也导致了歌曲逐渐顺口和简单化,虽然使大众容易接受了,但已经不是摇滚了。

有人会说beyond前期很摇滚呀,但只是前期,后期的摇滚轨道已经偏离了,作品普遍都是流行多于摇滚,已经逐渐成为一支流行乐队。就好比一个瘦子越吃越多成了胖子,你还能说他是一个瘦子吗?黄家驹逝世后,beyond三子才回归摇滚,正因为摇滚了,三子时期的作品基本很难在听惯了流行的大众里立足,也造成了三子水平不行的假象,但要说摇滚水平和编曲丰富性,三子时期更为上佳。

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